廣東粵劇傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展項(xiàng)目洽談會(huì)

中金普華產(chǎn)業(yè)研究院項(xiàng)目部一部一行人員驅(qū)車前往中山市香山粵劇研究院同粵劇大師鄧志駒及黃忠孝先生等討論粵劇項(xiàng)目落實(shí)方案。對(duì)于習(xí)近平總書(shū)記提出弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，增強(qiáng)文化自信、加強(qiáng)人民精神文明建設(shè)指示，粵港澳三地通過(guò)中央政府共同申報(bào)的粵劇已正式被聯(lián)合國(guó)教科文組織批準(zhǔn)列入《人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作》?；泟　吧赀z”成功消息一夜傳遍大江南北,聞?wù)邿o(wú)不歡欣鼓舞。然而,粵劇界并沒(méi)被“一片光明”的天真幻想所籠罩,相反“潑冷水”的警醒之聲頻繁響徹耳畔。

省內(nèi)粵劇名家直言不諱地稱,“申遺”成功的確有利于提升知名度、形象宣傳和爭(zhēng)取更多資助,但并不能根本性地扭轉(zhuǎn)目前粵劇面臨的困境?！叭瞬徘帱S不接,技藝瀕臨失傳,代表劇目陳舊,觀眾缺乏興致。這些‘要害"招招致命,光憑‘申遺"成功就能解決嗎?切不可盲目樂(lè)觀!”

“改革是粵劇唯一出路?！弊鳛榛泟〗纭案镄屡伞钡摹爸袌?jiān)分子”,廣州粵劇院院長(zhǎng)倪惠英說(shuō):“粵劇的傳統(tǒng)是因勢(shì)而動(dòng),求‘新"、求‘變"。社會(huì)生活和觀眾審美早已不復(fù)往昔,粵劇需要的不是文物式靜止不動(dòng)的封存,它不能和時(shí)代脫節(jié),也不能遠(yuǎn)離觀眾而存在。

鄧志駒先生作為粵劇界最具代表性人物，對(duì)于粵劇人才界斷現(xiàn)狀感到恐慌，從業(yè)四十余年深感責(zé)任深重，不斷探索新的發(fā)展運(yùn)作模式，如何讓年輕人了解粵劇并喜歡上粵劇?將是未來(lái)工作改革的重心。

鄧志駒先生與我司項(xiàng)目人員一致意見(jiàn)：推動(dòng)粵劇文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展及傳承需要有市場(chǎng)化運(yùn)作思路和方向。期間我們參觀了鄧志駒先生個(gè)人聲像收藏館、唐滌生展覽館、業(yè)界名人展廳等，將來(lái)以產(chǎn)業(yè)形式落地發(fā)展落實(shí)思路，將建設(shè)粵劇百年名人堂、粵劇歷史文化館、演出館、戶外演出、粵劇培訓(xùn)學(xué)校，教師公寓、八和會(huì)館等產(chǎn)業(yè)。舉辦大型賽事，聯(lián)動(dòng)粵港澳、東南亞華僑、歐美華僑愛(ài)好者。